История зарождения фоторепортажа в отечественной прессе
Каждый век дает репортажу новые приемы, стилистические решения и, как следствие, возможности для развития. Визуализация информации – одна из тенденций развития медиа в ХХI веке, поэтому наравне со становлением клиповости мышления у конечного потребителя контента СМИ это становится трендом медиавосприятия. Репортаж развивается вместе с медиареальностью, в которой реализуется, поэтому не стоит забывать и про один из видов этого жанра – фоторепортаж, понимаемый нами как появившуюся в результате отбора из отдельных снимков конструкцию, на создание которой мог оказать влияние целый ряд факторов как объективного (технические возможности изданий), так и субъективного (позиция главного редактора и др.) характера, по работе М. А. Крашенинниковой «Отечественный фоторепортаж периода перестройки : на примере изданий "Советский Союз", "Огонек", "Советская Россия" в 1985-1991 гг.»
«Фоторепортаж как жанр появился в России и стал развиваться по форме и по содержанию в 70-е годы XIX века. С ХХ века газетно-журнальную периодику невозможно представить без фотографии. В современных условиях возможности фотожурналистики значительно расширились и трансформировались. Фотография стала одним из основных средств коммуникации в так называемых “новых медиа”». При этом фоторепортаж продолжает выполнять свою главную функцию: документально запечатлевать важные для общества эпизоды жизни. Эта фотодокументальность ярко проявляется и на начальном этапе развития журналистики этого вида – в конце XIX - начале ХХ века. В связи с этим видится интересным рассмотреть, как зарождался фоторепортаж в нашей стране, какие события этому способствовали, какие личности стояли у истоков и какие технические средства применялись для создания снимков.
(«Визуальный контент на страницах журнала «Вокруг света» как средство трансляции научно-популярной информации»)
Светлана Симакова
доктор наук
История становления фоторепортажа берет свое начало в 1880 поскольку до этого типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Такие фотографы, как Фрэнк Мидоу Сатклиф, удачно имитировали фоторепортаж, хотя их снимки были в действительности постановочными.
Мэттью Брэди и снимки Гражданской войны в США
Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856) были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в «Harper’s Weekly». Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.
С 1890 гг. появляется техническая возможность тиражировать фотоизображения в газетах и журналах. С этого времени начинает развиваться фотожурналистика. Появляются фотографы, которые занимаются исключительно репортажем. Авторы получают гонорар за использование материала в печати, причем некоторые гонорары стоили довольно-таки больших денег, их платили за особо важные события.
Фотожурналистика в современном понимании появилась как раз в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897.
Теперь фотографы снимают все то, что происходит вокруг, о постановке не может быть и речи. Меняются времена, меняется и техника - камеры становятся легче, появляются другие фоточувствительные материалы.
Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856) были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в «Harper’s Weekly». Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.
С 1890 гг. появляется техническая возможность тиражировать фотоизображения в газетах и журналах. С этого времени начинает развиваться фотожурналистика. Появляются фотографы, которые занимаются исключительно репортажем. Авторы получают гонорар за использование материала в печати, причем некоторые гонорары стоили довольно-таки больших денег, их платили за особо важные события.
Фотожурналистика в современном понимании появилась как раз в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897.
Теперь фотографы снимают все то, что происходит вокруг, о постановке не может быть и речи. Меняются времена, меняется и техника - камеры становятся легче, появляются другие фоточувствительные материалы.
Мэттью Брэди
 |  |
Эрих Саломон
Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций (организация, задуманная во время Первой мировой войны) в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.
Гравюры
Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами.
Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами.
Началом российской фотографии можно считать момент когда в 1839 году Иосиф Гамель, член российской Академии наук отправился в поездку для изучения метода калотипии (ранний фотографический процесс, основанный на использовании бумаги, пропитанной йодистым серебром. ) , в Великобританию.
Постепенно интерес к фотографии от научного перешёл в практическую плоскость и в России начали открываться фотоателье. Фотоателье «Светопись» стало одним из первых подобных заведений и принадлежало Сергею Левицкому (русскому придворному фотографу). Снимки Сергея Левицкого — Кисловодска и Пятигорска, сделанные им во время поездки на Кавказ, были награждены золотой медалью на выставке в Париже. Впоследствии Левицкий представил свою серию портретных фотоснимков выдающихся русских художников, писателей и общественных деятелей в 1867 году, в т.ч. и царскую семью. Именно он превратил фотографию в художественное творчество, заложил первые основы модельной фотосъёмки и стал использовать различные вспомогательные предметы и эффекты, такие как, разнообразные фоны и общий интерьер.
Постепенно интерес к фотографии от научного перешёл в практическую плоскость и в России начали открываться фотоателье. Фотоателье «Светопись» стало одним из первых подобных заведений и принадлежало Сергею Левицкому (русскому придворному фотографу). Снимки Сергея Левицкого — Кисловодска и Пятигорска, сделанные им во время поездки на Кавказ, были награждены золотой медалью на выставке в Париже. Впоследствии Левицкий представил свою серию портретных фотоснимков выдающихся русских художников, писателей и общественных деятелей в 1867 году, в т.ч. и царскую семью. Именно он превратил фотографию в художественное творчество, заложил первые основы модельной фотосъёмки и стал использовать различные вспомогательные предметы и эффекты, такие как, разнообразные фоны и общий интерьер.
Иосиф Гамель
Появляются целые династии фоторепортажников. Самая известная из них – династия Буллы – отец Карл Карлович Булла́ — русско-немецкий портретист и мастер документальной фотографии, владелец фотоателье в Санкт-Петербурге, вошедший в историю как «отец российского фоторепортажа», и сын, известные своими городскими съемками, съемками революций и самых важных событий страны.
Первая техника для фоторепортажа (Модели первых фотоаппаратов)
По мнению, А.Гусева в работе "Спутник фотолюбителя", «В нашей стране до Великой Октябрьской социалистической революции не было фотографической промышленности. Фотографические изделия выпускались лишь несколькими полукустарными фабриками. Хотя нашим соотечественникам принадлежало немало решающих изобретений в фотографии..., правящие круги самодержавия тормозили развитие отечественной фототехники. Фотоаппараты, пластинки, бумага преимущественно ввозилась из-за рубежа». При этом модели фотоаппаратов все же создавались. Практическое применение фотографии ставило все новые задачи для ученых и исследователей, которые работали над улучшением объективов и затворов для получения более реалистичных изображений.
Двойные фотоаппараты И.И.Карпова
В конце 80-х гг. XIX столетия получили распространение двойные фотоаппараты И.И. Карпова, удостоенные золотых медалей на Всероссийской выставке 1896 года. Корпус устройства выполнен из дерева с откидной передней стенкой, Она выполняет роль основной доски, имеет выдвижную часть и отверстие. На накладных латунных планках выдвижной части имеются риски, нанесённые через равные промежутки. Корпус сопряжён с объективной доской складным кожаным мехом пирамидальной формы. Растяжение меха двойное. Объективная доска закреплена в раме-стойке, имеет подвижки по вертикали и горизонтали. Рама-стойка сопряжена с откидной передней стенкой. Положение всех подвижных несущих элементов фиксируется винтами-арретирами. Матовое стекло имеет два положения: горизонтальное и вертикальное. Объектив портретный, малой светосилы, длиннофокусный. F=400 мм, относительное отверстие 1:8, угловое поле зрения 45 град. Формат кадра 18×24 см.
Фотоматериал: фотопластинки. Система визирования и фокусировки: по матовому стеклу. Объективная доска при складывании убирается внутрь корпуса. Штативные камеры И.И. Карпова были настолько совершенны, что использовались вплоть до 1950-х годов, а усовершенствования, введённые И.И. Карповым, способствовали возникновению нового типа фотокамер – ручных фотокамер с откидной передней стеной. Уникальный памятник отечественной конструкторской мысли
По мнению, А.Гусева в работе "Спутник фотолюбителя", «В нашей стране до Великой Октябрьской социалистической революции не было фотографической промышленности. Фотографические изделия выпускались лишь несколькими полукустарными фабриками. Хотя нашим соотечественникам принадлежало немало решающих изобретений в фотографии..., правящие круги самодержавия тормозили развитие отечественной фототехники. Фотоаппараты, пластинки, бумага преимущественно ввозилась из-за рубежа». При этом модели фотоаппаратов все же создавались. Практическое применение фотографии ставило все новые задачи для ученых и исследователей, которые работали над улучшением объективов и затворов для получения более реалистичных изображений.
Двойные фотоаппараты И.И.Карпова
В конце 80-х гг. XIX столетия получили распространение двойные фотоаппараты И.И. Карпова, удостоенные золотых медалей на Всероссийской выставке 1896 года. Корпус устройства выполнен из дерева с откидной передней стенкой, Она выполняет роль основной доски, имеет выдвижную часть и отверстие. На накладных латунных планках выдвижной части имеются риски, нанесённые через равные промежутки. Корпус сопряжён с объективной доской складным кожаным мехом пирамидальной формы. Растяжение меха двойное. Объективная доска закреплена в раме-стойке, имеет подвижки по вертикали и горизонтали. Рама-стойка сопряжена с откидной передней стенкой. Положение всех подвижных несущих элементов фиксируется винтами-арретирами. Матовое стекло имеет два положения: горизонтальное и вертикальное. Объектив портретный, малой светосилы, длиннофокусный. F=400 мм, относительное отверстие 1:8, угловое поле зрения 45 град. Формат кадра 18×24 см.
Фотоматериал: фотопластинки. Система визирования и фокусировки: по матовому стеклу. Объективная доска при складывании убирается внутрь корпуса. Штативные камеры И.И. Карпова были настолько совершенны, что использовались вплоть до 1950-х годов, а усовершенствования, введённые И.И. Карповым, способствовали возникновению нового типа фотокамер – ручных фотокамер с откидной передней стеной. Уникальный памятник отечественной конструкторской мысли
Фотоаппарат И.И.Карпова
В 1885 году офицер российской армии И. И. Филипенко представил и вовсе революционное изобретение — фотографический прибор, состоящий из фотокамеры, походной лаборатории для обработки негативов на свету и небольшого чемоданчика, в который это все складывалось.
Двухобъективная фотокамера Н. Апостоли и фотки
В 1890 году лейтенант русской армии Н. Апостоли для целей морской фоторазведки сконструировал двухобъективную фотокамеру, верхняя часть которой позволяла осуществлять наводку на резкость по матовому стеклу, а визирование проводилось во время фотосъемки нижней частью фотокамеры. Обе части камеры имели одинаковые фотообъективы, которые были взаимосвязаны между собой кремальерным устройством. В России фотоаппарат стал использоваться для осуществления аэросъемки. Поручик императорской армии А. Кованько сумел сфотографировать земную поверхность в районе Санкт-Петербурга с высоты около 800 метров.
В 1890 году лейтенант русской армии Н. Апостоли для целей морской фоторазведки сконструировал двухобъективную фотокамеру, верхняя часть которой позволяла осуществлять наводку на резкость по матовому стеклу, а визирование проводилось во время фотосъемки нижней частью фотокамеры. Обе части камеры имели одинаковые фотообъективы, которые были взаимосвязаны между собой кремальерным устройством. В России фотоаппарат стал использоваться для осуществления аэросъемки. Поручик императорской армии А. Кованько сумел сфотографировать земную поверхность в районе Санкт-Петербурга с высоты около 800 метров.
В 1894 году очередная новинка — фотоаппарат Н. Яновского, который создавал мгновенные снимки движущихся объектов. Затвор был описан в журнале «Фотограф-любитель» № 4 за 1896 год. По такому же образцу был построен затвор фотографа Ашихина, предназначенный для мгновенных снимков. Заседание V отдела РТО, состоявшееся 7 октября 1883 года, одобрило новое изобретение.
Алексей Греков - пионер портретной фотографии и изобретатель российского фотоаппарата
Греков первым из русских мастеров освоил способ получения негативного изображения на бумаге. Калотипия — ранний фотографический процесс, основанный на использовании бумаги, пропитанной йодистым серебром. В 1840 году он сделал её более доступной, а само изображение — более прочным. Он первым в мире стал наносить слой серебра на медные пластинки с помощью гальванопластики, а позднее золото. В этом же году открыл «художественный кабинет» портретной фотосъемки — первый в России. В газете "Московские ведомости" А. Греков публикует ряд статей, в которых рассказывает о способе упрочнения изображения на металлической пластине. Об этих удивительных изобретениях сообщалось в Петербургской газете "Посредник".
Алексей Греков - пионер портретной фотографии и изобретатель российского фотоаппарата
Греков первым из русских мастеров освоил способ получения негативного изображения на бумаге. Калотипия — ранний фотографический процесс, основанный на использовании бумаги, пропитанной йодистым серебром. В 1840 году он сделал её более доступной, а само изображение — более прочным. Он первым в мире стал наносить слой серебра на медные пластинки с помощью гальванопластики, а позднее золото. В этом же году открыл «художественный кабинет» портретной фотосъемки — первый в России. В газете "Московские ведомости" А. Греков публикует ряд статей, в которых рассказывает о способе упрочнения изображения на металлической пластине. Об этих удивительных изобретениях сообщалось в Петербургской газете "Посредник".
Алексей Греков
Ещё один первопроходец русской фотографии — Сергей Левицкий.
Свои первые снимки он сделал во время экспедиции на Кавказ в 1842 году. А после этой поездки полностью посвятил себя фотографии, оставив службу в канцелярии. Когда Левицкий путешествовал по Риму, ему удалось сделать снимок русской общины. Это был единственный снимок, на котором запечатлён Николай Гоголь. Также Сергей Левицкий является автором коллективной фотографии авторов журнала «Современник», в него вошли Иван Тургенев, Дмитрий Григорович, Лев Толстой, Николай Островский и Иван Гончаров. В Санкт-Петербурге он держал дагерротипу мастерскую. Одним из первых начал делать фотографические коллажи и ретушировал негативы. В объектив Левицкого также попали Николай I, Мария Александровна, Александр II и другие значительные лица. В 1877 году Левицкому и его старшему сыну Льву, который работал вместе с отцом, присвоили звание «Фотографы Их Императорских Величеств».
Свои первые снимки он сделал во время экспедиции на Кавказ в 1842 году. А после этой поездки полностью посвятил себя фотографии, оставив службу в канцелярии. Когда Левицкий путешествовал по Риму, ему удалось сделать снимок русской общины. Это был единственный снимок, на котором запечатлён Николай Гоголь. Также Сергей Левицкий является автором коллективной фотографии авторов журнала «Современник», в него вошли Иван Тургенев, Дмитрий Григорович, Лев Толстой, Николай Островский и Иван Гончаров. В Санкт-Петербурге он держал дагерротипу мастерскую. Одним из первых начал делать фотографические коллажи и ретушировал негативы. В объектив Левицкого также попали Николай I, Мария Александровна, Александр II и другие значительные лица. В 1877 году Левицкому и его старшему сыну Льву, который работал вместе с отцом, присвоили звание «Фотографы Их Императорских Величеств».
Фотограф "Их Императорских Величеств"
Иван Болдырев
В 1875-1876 гг. первый пытается снять реально происходящие события, но в связи с техническими особенностями съёмки он получает совершенно другую композицию кадра, это воспринимается другими критично – как неумение фотографировать. Однако его снимки также высоко ценились современниками, в том числе Владимиром Васильевичем Стасовым, выдающимся критиком. Он считал фотографические портреты казаков не менее выразительными, чем жанровые полотна любимых передвижников. Сам Болдырев воспринимал свои работы прежде всего, как способ продемонстрировать то или иное изобретение или техническое умение.
В 1875-1876 гг. первый пытается снять реально происходящие события, но в связи с техническими особенностями съёмки он получает совершенно другую композицию кадра, это воспринимается другими критично – как неумение фотографировать. Однако его снимки также высоко ценились современниками, в том числе Владимиром Васильевичем Стасовым, выдающимся критиком. Он считал фотографические портреты казаков не менее выразительными, чем жанровые полотна любимых передвижников. Сам Болдырев воспринимал свои работы прежде всего, как способ продемонстрировать то или иное изобретение или техническое умение.
Фотография Ивана Болдырева
Первый публицистический репортаж Максима Дмитриева
Это серия работ под названием «Неурожайный год 1891-1892». Здесь нижегородский фотограф не только рассказывает об ужасном голоде и его последствиях, но и показывает это событие с разных сторон, воздействуя на эмоции зрителя. Здесь впервые появляются подписи к фотографиям. Максим Петрович фотографировал рядовых крестьян и разнорабочих и использовал для этого все достижения того времени: большеформатные камеры, гуммиарабик, печать на дереве и материи. Максим Петрович активно принимал участие в жизни губернии - снимал её жителей, пейзажи, создавал городские зарисовки, ездил к старообрядцам-кержакам и выксунским рабочим. Во время засухи и тифозной эпидемии в конце XIX века он создал серию снимков о бедствующих жителях, что способствовало привлечению внимания к их горю. Он не был сторонним наблюдателем, занимался благотворительностью, а также этнографическими исследованиями.
Это серия работ под названием «Неурожайный год 1891-1892». Здесь нижегородский фотограф не только рассказывает об ужасном голоде и его последствиях, но и показывает это событие с разных сторон, воздействуя на эмоции зрителя. Здесь впервые появляются подписи к фотографиям. Максим Петрович фотографировал рядовых крестьян и разнорабочих и использовал для этого все достижения того времени: большеформатные камеры, гуммиарабик, печать на дереве и материи. Максим Петрович активно принимал участие в жизни губернии - снимал её жителей, пейзажи, создавал городские зарисовки, ездил к старообрядцам-кержакам и выксунским рабочим. Во время засухи и тифозной эпидемии в конце XIX века он создал серию снимков о бедствующих жителях, что способствовало привлечению внимания к их горю. Он не был сторонним наблюдателем, занимался благотворительностью, а также этнографическими исследованиями.
Фотография Максима Дмитриева
Примерно с середины 90-х годов XIX века в России стали чаще производить репортажную (документальную) фотосъемку, которая была сопряжена с трудностями, главная из которых - необходимость быстрого визирования и быстрой съемки. Начинающий фотолюбитель при съемке простой камерой испытывал затруднения в выборе сюжета, точки расположения аппарата или упускал нужный момент фотографирования. Происходило это потому, что съемка простой камерой требовала многочисленных обязательных операций: установки аппарата на штатив, наводки на резкость по матовому стеклу, замены матового стекла кассетой с пластинкой, съемки, замены кассеты матовым стеклом, складывания треноги и аппарата. Более быстрая подготовка к съемке и более быстрое ее осуществление стали возможны с появлением двойных (двухобъективных) фотоаппаратов. Преимущества таких камер в смысле удобства и быстроты съемки перед обычными камерами очевидны.
Большой интерес для того времени представлял рекогносцировочный фотоаппарат С. А. Ульянина
Большой интерес для того времени представлял рекогносцировочный фотоаппарат С. А. Ульянина
Он состоял из тележки (бамбуковой рамы с двумя колесиками), на которой крепились фотокамера, высотомер, электрическая батарейка и парус. Все это устройство силой ветра поднималось по канату запущенного змея на высоту, устанавливаемую на высотомере перед съемкой. Во время подъема камеры стрелка высотомера подходила к штифту, указывавшему требуемую высоту подъема; получалось замыкание цепи, импульс тока посылался на электромагнит затвора, вследствие чего действовал затвор, производилась съемка и одновременно парус сворачивался в трубку. Под тяжестью собственного веса тележка спускалась вниз, заменялась кассета, камера поворачнвалась в направлении следующего сектора съемки, распускался парус и снова поднимался вверх. На каждый снимок в среднем уходило 2—3 минуты. Обработка снимка производилась на пункте съемки в походной фотолаборатории системы С. А. Ульянина.
Телеаппарат Ульянина предназначался для перспективной съемки с аэростата. Он состоял из основного аппарата (рис. 22) с фокусным расстоянием в 1 метр, рассчитанного для съемки на пластинках 24 X 30 см, и дополнительной камеры К (рис. 23) для пластинок размером 9X12 см. Аппарат имел приспособления для ориентирования — анероид (высотомер) и круглый уровень, показания которых в момент съемки фиксировались на снимке вместе с изображаемой местностью (рис. 24). Дополнительная камера К служила для получения снимка непосредственно под аппаратом (планового), который служил для показаний анероида. Дополнительная камера при необходимости в работе отделялась от основного телеаппарата. Д л я съемки аппарат укреплялся к подвесному обручу на удобной для наблюдения высоте. С. А. Ульяниным были разработаны перспективные сетки, с помощью которых без вычислений определялось расстояние по снимкам.
Идея создания многообъективных азрофотокамер и ее осуществление принадлежит нашей родине. Еще в 1898 г. практически пригодным многообъективным аэрофотоаппаратом был панорамограф Р. Тиле. П анорамограф (рис. 25) состоял из шести наклонных камер и седьмой,, расположенной горизонтально. Боковыми камерами, рас- положенными под углом 30°, получались перспективные снимки видимого горизонта, после обработки которых в приборе перспектометре, изобретенном Р. Тиле, имелась возможность получения ортогонального плана местности. Затворы аппаратов были синхронизированы и работали от электрических батареек. Размер снимков 14X14 см, причем боковые снимки имели перекрытия между собой и центральным снимком (рис. 26). Аппарат панорамограф, теория его создания и достигнутые результаты появились у нас раньше, чем однотипные аппараты Кайете (Ф ранция), Шеймпфлуга (Австрия). Панорамограф является оригинальной конструкцией. Дальнейшим совершенствованием панорамографа явился стереопанорамограф Р. Тиле. Стереопанорамограф (рис. 27) представлял собой соединение посредством труб и скреплений двух панорамографов с базой 3 метра. После съемки пластинки должны были трансформироваться и обрабатываться на стереокомпараторе. В результате обработки снимков составлялся план местности.
Телеаппарат Ульянина предназначался для перспективной съемки с аэростата. Он состоял из основного аппарата (рис. 22) с фокусным расстоянием в 1 метр, рассчитанного для съемки на пластинках 24 X 30 см, и дополнительной камеры К (рис. 23) для пластинок размером 9X12 см. Аппарат имел приспособления для ориентирования — анероид (высотомер) и круглый уровень, показания которых в момент съемки фиксировались на снимке вместе с изображаемой местностью (рис. 24). Дополнительная камера К служила для получения снимка непосредственно под аппаратом (планового), который служил для показаний анероида. Дополнительная камера при необходимости в работе отделялась от основного телеаппарата. Д л я съемки аппарат укреплялся к подвесному обручу на удобной для наблюдения высоте. С. А. Ульяниным были разработаны перспективные сетки, с помощью которых без вычислений определялось расстояние по снимкам.
Идея создания многообъективных азрофотокамер и ее осуществление принадлежит нашей родине. Еще в 1898 г. практически пригодным многообъективным аэрофотоаппаратом был панорамограф Р. Тиле. П анорамограф (рис. 25) состоял из шести наклонных камер и седьмой,, расположенной горизонтально. Боковыми камерами, рас- положенными под углом 30°, получались перспективные снимки видимого горизонта, после обработки которых в приборе перспектометре, изобретенном Р. Тиле, имелась возможность получения ортогонального плана местности. Затворы аппаратов были синхронизированы и работали от электрических батареек. Размер снимков 14X14 см, причем боковые снимки имели перекрытия между собой и центральным снимком (рис. 26). Аппарат панорамограф, теория его создания и достигнутые результаты появились у нас раньше, чем однотипные аппараты Кайете (Ф ранция), Шеймпфлуга (Австрия). Панорамограф является оригинальной конструкцией. Дальнейшим совершенствованием панорамографа явился стереопанорамограф Р. Тиле. Стереопанорамограф (рис. 27) представлял собой соединение посредством труб и скреплений двух панорамографов с базой 3 метра. После съемки пластинки должны были трансформироваться и обрабатываться на стереокомпараторе. В результате обработки снимков составлялся план местности.
Появление пленочного полуавтоматического аэрофотоаппарата русского полковника В. Потте для маршрутной площадной аэрофотосъемки (1913 г.) явилось крупным вкладом в отечественное воздухоплавание. Это был первый в мире пленочный боевой аэрофотоаппарат, идею которого впоследствии многие страны заимствовали в России. До этого в таких странах, как Франция, Германия и Америка, применялись неавтоматические аэрофотоаппараты. Конструкция аэрофотоаппарата В. Потте была настолько удачна и совершенна, что он находился на вооружении ВВС вплоть до 1930 г., затем на базе аппарата Потте был создан первый русский ночной аэрофотоаппарат НАФА-19, разработанный Л. Т. Сафроновым. Аппарат представлял собой деревянный ящик квадратного сечения со скосом в передней части. Объектив имел фокусное расстояние в 210 мм. Вкладывание кассеты с пленкой производилось в отверстие, закрываемое дверцей. Внутри камеры помещался часовой механизм для заводки затвора и автоматического перематывания пленки. Камера приспособлена для катушечной пленки в 50 снимков размером 13X18 см. После вкладывания кассеты через отверстие в нижней части и отверстие в объективной части кассеты производился завод механизмов. Спуск затвора производился с помощью резиновой груши, соединенной трубкой с резиновым суфле, расширяющимся под давлением груши и приводящим в действие затвор.
Для перспективных аэрофотосъемок в русской армии имел широкое применение аэрофотоаппарат С. А. Ульянина. Аппарат имел объектив с фокусным расстоянием в 21 см и предназначался для съемок с борта самолета на пластинках размером 13 X 18 см. В передней части аппарата помещался анероид и часы, показания которых фиксировались на пластинку двумя короткофокусными объективами одновременно с изображением местности. В верхней части камеры установлен видоискатель, состоявший из рамки с перекрестием и целиком. К аппарату придавались две шторные магазинные кассеты на шесть пластинок и один адаптер для 12 плоских пленок, а также желтый светофильтр. Съемка производилась с рук, для чего с левой стороны камеры имелась кожаная ручка и плечевой ремень.
Привилегии:
Для перспективных аэрофотосъемок в русской армии имел широкое применение аэрофотоаппарат С. А. Ульянина. Аппарат имел объектив с фокусным расстоянием в 21 см и предназначался для съемок с борта самолета на пластинках размером 13 X 18 см. В передней части аппарата помещался анероид и часы, показания которых фиксировались на пластинку двумя короткофокусными объективами одновременно с изображением местности. В верхней части камеры установлен видоискатель, состоявший из рамки с перекрестием и целиком. К аппарату придавались две шторные магазинные кассеты на шесть пластинок и один адаптер для 12 плоских пленок, а также желтый светофильтр. Съемка производилась с рук, для чего с левой стороны камеры имелась кожаная ручка и плечевой ремень.
Привилегии:
История развития фоторепортажа огромна и полна метаморфоз: на протяжении почти полутора веков человечество совершенствовало технический процесс фотографии и их направленность. Сами камеры не претерпели особых изменений. В аппарат столетней давности и сегодня можно установить цифровой задник и получать высококачественные изображения, однако сюжеты снимков могут быть совершенно иными. От постановочных кадров фотографы перешли к "живым", лучше передающим настроение её сюжета и позволяющим познакомиться с правдивой действительностью.
Чтобы ещё точнее проследить развитие репортажа - от истоков к современности, можно обратиться к истории после 1917 года, однако рассмотрение этого периода - тема для ещё одной полноценной работы
Чтобы ещё точнее проследить развитие репортажа - от истоков к современности, можно обратиться к истории после 1917 года, однако рассмотрение этого периода - тема для ещё одной полноценной работы
Таким образом, в ходе изучения темы, мы проследили ход становления фоторепортажа в отечественной прессе в непростые годы для нашей страны, проанализировали биографии зачинателей фоторепортажного искусства, настоящих первопроходцев в этом деле, выявив целые династии, изучили гравюры и калотипию. Также, использую различные методы исследования, мы проследили как произошел переход от имитации фоторепортажа до полноценных серий снимков, способствующих помощи их героям. В итоге можно сделать вывод о том, что зарождение фоторепортажа в отечественной прессе происходило не без трудностей, в сложный период, что сформировало его отличительные черты, такие, как, например, документальность, интерес к повседневности и дало ему толчок для развития
В перспективе нашего проекта дальнейшее изучение строения фотоаппаратов за период от 1917 до современности, с целью сопоставления советской техники с нынешней. Современная техника вытекает из техники того периода, поэтому ее изучение представляет для нас высокую ценность
Список литературы:
- Гусев А.И. Спутник фотолюбителя. - Москва: Московская правда, 1952. - 140 с.
- Ковалева Л.А. Роль жанра "фоторепортаж" в новой медиакоммуникационной среде // Знак: проблемное поле медиаобразования. - 2018. - №3 (29). - С. 68-72.
- Крашенинникова М.А. Отечественный фоторепортаж периода перестройки : на примере изданий "Советский Союз", "Огонек", "Советская Россия" в 1985-1991 гг. : автореф. дис. кандидата филологических наук наук: 10.01.10 . - Москва, 2017. - 23 с.
- Симакова, С. И. Визуальный контент на страницах журнала «Вокруг света» как средство трансляции научно-популярной информации / С. И. Симакова // проблемное поле медиаобразования : науч. журн. – Челябинск, 2016. – № 4 (21). – С. 20–28.
- Сыров А. Первые русские фотоаппараты. - М.: ГОСКИНОИЗДАТ, 1951. - 54 с.
- История жанра фоторепортаж - https://studbooks.net/727873/zhurnalistika/istoriya_zhanra_fotoreportazh
- Фотожурналистика - https://clck.ru/33DHGX
- Исаева С.С. Открытия и изобретения России. - Москва: Славянский Дом Книги, 2011. - 480 с.
Над проектом работали:
Анастасия Столярова, Дарья Пономарёва, Анастасия Гурьянова, Валентина Шапарина, Виктория Павлова.
